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Bédélys
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 Les sculptures de Karl Dupéré-Richer parlent d'elles même
sur la possibilité de rendre les objets les plus banaux de véritables
pièces artistiques. Toutefois, la démarche de ce dernier va plus loin
que la simple présentation d'objets trouvés. Il s'agit en fait d'un
recyclage recherché où chacune des parties qui composent l'assemblage se
justifie par sa forme et propose ainsi un second niveau de lecture.
Ici, le déchet n'est pas utilisé pour sa symbolique, du moins
n'intervient pas bêtement, par exemple, comme critique d'une société de
surconsommation, mais est considéré tout simplement pour sa forme, son
caractère tridimensionnel, sa capacité à devenir une ressource première à
l'élaboration d'une œuvre.
Au premier coup d’œil, il y a cet amalgame de rebuts, qui sans être
camouflés, s'éclipsent et s'intègrent les uns aux autres pour former une
image, un fragment de visage, un dessin en trois dimensions, qui sans
aucun doute rappelle l'esthétique de la bande dessinées. Il faut
remarquer que le style bédé n'est pas sans rapport avec les travaux
précédents de l'artiste. Et dans cette première série, il a su
parfaitement combiner ce style au médium utilisé et au sujet. Par
exemple, dans « Spaghetti 1 , 2 et 3 », on aura tôt fait de comprendre
qu'il s'agit d'un hommage à Sergio Leone et son film « The good, the bad
and the ugly ». Chacune des œuvres représente un gros-plan sur une
paire d'yeux farouches et le spectateur qui se retrouve entre ces trois
pièces sentira probablement l'intensité du duel véhiculé tout
spécialement par la tradition du western-spaghetti. Il s'agit d'une
brillante jonction entre sculpture, bande dessinées et cinéma. De ce
fouillis d'objets émerge une expression caricaturale quasi-vivante.
De plus près, chacun des éléments qui composent la sculpture se
détachent et deviennent reconnaissable. Comme devant un tableau
impressionniste, où les pigments de peinture se distinguent les uns des
autres, on reconnaît ici une ampoule électrique, là un enjoliveur et là
une semelle de soulier, qu'on le veuille ou non l'exercice est
inévitable. Néanmoins, le talent de Karl D.R. tient à cette habileté à
créer un assemblage à la fois homogène et complètement hétéroclite.
Certes, l'emploi de la couleur vient uniformiser le tout, mais aussi
dois-je mentionner que l'harmonie de la pièce est maintenue grâce au
choix et à la mise en place des objets. Voilà donc une expérience
esthétique particulière ; avouez que rarement vous vous êtes dit: «
Tiens, voilà un intéressant tas de déchets! ».
Christian Séguin
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